《張瑞圖行書冊》秋水齋金石叢刊 西泠印社出版 (編號:620109)

《張瑞圖行書冊》秋水齋金石叢刊
西泠印社出版
童衍方、戴叢潔 主編
書籍大小：19.5x32cm
頁數：20頁（蝴蝶裝 冊頁式 42面）

《張瑞圖行書冊》,原色原大印刷，布面精裝，配函套。
書籍內頁經折裝。

張瑞圖是晚明書壇最早展現革新面目的書法家之一，與 董其昌、邢侗、米萬鍾齊名，合稱“晚明四家”，他在藝術風格上的開創性探索對中國書法的發展和進步有積極的影響。
其書法用筆 偏鋒直入，如快馬入陣；字形 結體扁平，橫行取勢，承啟映帶；轉折處以 方折代替圓轉，峻利爽捷，整體風貌鬱勃飛動、節奏鮮明。明末倪後瞻在《倪氏雜著筆法》中評價張瑞圖書法稱：“其書從'二王'草書體一變，斬方有折無轉，一切圓體都皆刪削，望之即知為二水，然亦從結構處見之，筆法則未也。 ”


張瑞圖書法的開創性和藝術水準自然無需贅言，然而在註重名節的中國文化中，藝術家的人生污點也容易被放大。
儘管如此，張瑞圖書法卻被歷代收藏家爭相收藏傳頌，實為一個特例。
秦祖永《桐陰論畫》中言:“相傳張系水星，懸之書室中，可避火厄。
”這個說法也許給歷代收藏家提供了一個藉口， 但從本質而言，收藏者看重的還是張瑞圖的藝術成就，而選擇忽視其仕途污點。在張瑞圖所處的時代，向其求書之高官要員甚多，而其書畫作品有上款者甚少。以後來者的視角來看，這大抵也體現了藝術與名節的之間的微妙關係，對於求書者與書寫者雙方而言也未嘗不是一種自我保護的措施。

《登鼓山屴崱峰》诗册是张瑞图于崇祯六年（1633）所作， 计三十开，每开纵24四厘米，横13厘米，以 特制粗绢书就。
张瑞图书写这本册页时已64岁，此时他已赎罪为民归居乡里数年。经历了朝堂风波，感受过世事变迁，又 参禅悟道，其书法也由 个性张扬逐渐复归平淡静穆，体现出此一时期张瑞图 淡然归禅、淡泊萧散的人生态度。
但文人的自尊和矜持是他不能抛却的，因此字里行间总还保留着一份 读书人的坚韧和倔强。
本册所书内容是其自作诗《登鼓山屴崱峰》，此诗不知是当年出游福州时所写，还是怀思旧游而作，抑或是録旧作书就。
册页书写虽不同于他所擅长的巨幅条屏，但依然保持着行距宽绰的特点，行中时见 单字独立，用笔简率平直，时而数字连贯，笔锋翻转，却已没有了过去的尖利峻峭，更显禅意，展现出张氏书法此时特有的韵律。


作品中，如“弗”“斟”“佛”“神”“中”“峰”等字的長豎畫，筆筆有別，時而頓拙，時而急行，中鋒、側鋒並施，變幻無常，看似漫不經心，卻展露了高超的用筆技巧，實有頗多用心之處。

石濤曾說：“筆墨當隨時代。 ”我想，比這更偉大的應該是 開創時代風貌的先鋒。
張瑞圖在中國書法史上的意義，不僅在於他個人的書法成就和藝術風格，更在於其 書法的變革精神，這種精神給予我們 啟迪、引發我們思考。


*文字內容為出版社網路資訊*


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