《歷代楹聯書法名品集》 湖北美術出版社 (編號:600034)

《歷代楹聯書法名品集》
湖北美術出版社

楹聯又稱對聯，是中國傳統文化瑰寶。它文辭精煉，對仗嚴謹，內容相連、音節和諧、平仄協調，讀來鏗鏘上口；而在視覺形態上和書法藝術緊密結合，其書諸體皆備，章法佈局上下相通，左右呼應，歷史悠長久遠。早在詩經、楚辭中，就有許多含有對偶因素的句子，到後來漢賦、駢文， 是修短取勻，奇偶相配。唐代律詩的興起，其頷聯頸聯都有不少上佳的聯句。到五代，據《宋史·世家·西蜀孟是》載：後蜀之主孟昶“每歲除，命學士為詞，提桃符置寢門左右。”桃符便逐漸流行起來，直到宋代，仍被稱為“桃符”，到明代初年，才開始產生春聯一詞。存世的楹聯書法作品早上限僅到明代後期。到了清代，書聯之風漸興。早期書體尚為明代遺風，至康熙朝因皇帝喜好董其昌書法，董氏行雲流水般的書體美感，帶來極強的視覺衝擊力。學董遂成時代風尚；到乾嘉時期又盛行典雅雍容的趙體風格，翁方綱、劉墉、梁同書、王文治盛名於世，次第登領書壇，蔚為壯觀。至道光後帖學衰微，轉而從碑、漢隸、鐘鼎、石鼓文、大小篆中尋求書法的新途徑。鄧石如、伊秉綬、包世臣、吳讓之、何紹基、趙之謙、翁同龢人才輩出，一時群英薈粹，書體異彩紛呈。而後沈尹默又獨樹一幟，碑石法帖結合、精研書道，力矯粗俗, 為楹聯書法帶來清新書風。本書初擬高精圖版四百餘件， 終優擇二百件，囊括了早為明代徐渭作品在內的歷代楹聯書法中的上乘之作，其中有些墨跡十分罕見。在內容上，坐擁百家，代表廣泛，書者中既有書法家、畫家、文學家，又有學者、佛教高僧、王公貴冑。在編輯加工上，精選底本，釋文評註，原色監製。

目錄：
徐渭(1521—1593)
朱耷(1626—約1705)
憚壽平(1633—1690)
孔尚任(1648—1718)
何焯(166l—1722)
王澍(1668—1743)
張廷玉(1672—1755)
沈德潛( 1673—1769)
鄭板橋(1693—1766)
愛新覺羅．弘曆(1711—1799)
劉墉(1719—1804)
梁同書(1723—1815)
汪承霈(1725—1805)
趟翼(1727—1814)
王文治(1730—1802)
桂馥(1736—1805)
董誥( 1740-—1818)
鄧石如(1743—1805)
黃易(1744—1802)
奚岡(1746—1803)
張宗陶(生卒不詳)
愛新覺羅．永理(1752—1823)
鐵保(1752—1824)
孫星衍(1753—1818)
伊秉綬(1754—1815)
阮元(1764—1849)
龔守正(1776—1851)
翟雲升(1776—1858)
郭尚先(1785 —1832)
林則徐(1785—1850)
許乃普(1787—1866)
祁寯藻(1793—1866)
吳讓之(1799—1870)
詹應麒(生卒不詳)
何紹基(1799—1873)
週棠(1806—1876)
曾國藩(1811—1872)
左宗棠(1812—1885)
胡林翼(1812—1861)
馮志沂(1814 —1867)
丁寶楨(1820—1886)
李鴻章(1823—1901)
徐三庚(1826-—1890)
趟之謙(1829—1884)
翁同穌(1830—1904)
李文田(1834—1895)
吳大澂(1835—1902 )
張之洞(1837—1909)
憚彥彬(1838—1920)
楊守敬(1839—1915)